Bertalan Pór (Bábaszék, 4 november 1880 – Boedapest, 29 augustus 1964) was een Hongaarse kunstschilder en docent aan de Hongaarse Universiteit voor Beeldende Kunsten.
Levensloop Bertalan Pór was de zoon van Mór Pollacsek en Terézia Pick. Hij was een van de meest getalenteerde van de twintigste-eeuwse Hongaarse avant-garde schilders. Hij studeerde aan de Mintarajziskola in Boedapest, waar László Gyulay zijn leermeester was, en vervolgde zijn studies in München aan de meesterschool van Gabriel von Hackl. Hij bezocht ook de vrije school van Simon Hollósy.
Met zijn zelfportret uit 1901 won hij de Harkányi-beurs, waardoor hij zijn studies in Parijs kon voortzetten aan de Académie Julian van 1901 tot 1903, waar Jean-Paul Laurens zijn leermeester was.
Pór werkte vanaf 1903 in Boedapest en exposeerde portretten, figuren en groepsportretten in de Műcsarnok en later in de Könyves Kálmán Salon. Zijn perspectieftekening en uitstekende vermogen om personages weer te geven bezorgden hem al snel succes. Zijn perspectieftekening gaf zijn schilderijen vaak contourlijnen met een art nouveau-ritme. Hij werd lid van de MIÉNK en vervolgens een van de oprichters van de Nyolcak-kunstenaarsgroep. Hij nam deel aan de Eerste Wereldoorlog als tekenaar aan het front, en zijn zestien lithografieën van verwoeste dorpen en verlaten gebieden werden in 1916 in Brussel in een boek gepubliceerd. In hetzelfde jaar trouwde hij met de arts Margit Bernát.
Pór hield zich niet afzijdig van de dagelijkse politiek en nam in 1919, tijdens het ontstaan van de Sovjetrepubliek, de leiding over de schilderafdeling van het Artistiek Directoraat en het ontwerpen van wervingsposters op zich. Na de val van de Commune emigreerde hij en woonde en werkte hij tot 1938 in Pésztyn. Hij onderhield contact met de vriendenkring van Mihály Károlyi en reisde in 1934 naar Parijs en in 1936 naar de Sovjet-Unie. Vanaf 1938 vestigde hij zich in Parijs en werd hij tijdens de Duitse bezetting van Frankrijk in de Tweede Wereldoorlog gevangengenomen. Na zijn vrijlating nam hij deel aan het Franse verzet.
In 1948 keerde hij vanuit Frankrijk terug naar Boedapest, werd docent aan de Hongaarse Academie voor Schone Kunsten tot 1960 en was zo druk met zijn onderwijs en publieke activiteiten dat hij nauwelijks meer schilderde. Afgaande op een van zijn laatste schilderijen uit 1958, kan niet gezegd worden dat hij was overgestapt op een socialistisch-realistische stijl.
Over het algemeen vertegenwoordigt hij in zijn schilderkunst een Hongaarse avant-gardestijl van na Nagybánya, gebaseerd op uitstekende tekenvaardigheden. De metamorfose van moderne kunststromingen (plein air, art nouveau, Paul Cézanne en andere post-impressionisten) en realisme, gebaseerd op de tradities van Munkácsy, vormden zijn individuele schilderstijl.
Diersymboliek komt in zijn schilderijen uit de jaren dertig naar voren. Zijn diersymboliek drukt de stilte voor de storm, grote macht en toenemende spanning uit. Zijn diersymboliek manifesteert zich niet alleen in de stiersymboliek van Pórs kunst, in navolging van Pablo Picasso, tijdens de Spaanse Burgeroorlog en de opmars van het fascisme in de jaren dertig, maar ook in 1958 , toen hij het schilderij Menjünk be a tszcs-be"TSZCS" of "tszcs" staat voor termelőszövetkezeti csoport, wat betekent: landbouwcoöperatiegroep of collectieve boerenwerkgroep. schilderde. Rusteloosheid en spanning stralen uit van de beweging van de paarden, die hun eigenaar naar de collectieve boerderij leidde.
Zijn zelfportretten zijn ook enigszins symbolisch. Zijn zelfportret uit 1953 weerspiegelt tegelijkertijd hardheid, vastberadenheid en diep pessimisme.
Categorie:Hongaars kunstschilder Categorie:19e-eeuws schilder Categorie:20e-eeuws schilder