Cornelius Canis (ook wel de Hondt, d'Hondt ) (tussen 1500 en 1510 – 15 februari 1562) was een Franco-Vlaamse componist, zanger en koorleider uit de Renaissance. Hij was een groot deel van zijn leven actief in de Grande Chapelle, het keizerlijke muziekinstituut tijdens het bewind van Keizer Karel V. Hij combineerde de compositiestijl van de Frans-Vlaamse school uit het midden van de 16e eeuw, gekenmerkt door complexe, contrapuntische polyfonie, met de lichtheid van het Parijse chanson. Hij was een van de weinige componisten uit die tijd die chansons schreef in zowel de Franse als de Franco-Vlaamse stijl.
Levensloop rechts|miniatuur|Na zijn pensionering uit de Grande Chapelle werd Cornelius Canis in 1557 kapelaan in de Sint-Maartenskerk in Kortrijk. Er zijn geen bronnen bekend over de jeugd van Cornelius Canis. Hij kwam waarschijnlijk uit Gent, aangezien een bewaard gebleven brief aangeeft dat zijn ouders daar woonden, en de vroegste vermeldingen van zijn carrière laten zien dat hij zangmeester en leraar van de jongenskoor was bij het broederschap van Onze-Lieve-Vrouw-op-de-Rade, verbonden aan de Sint-Janskerk in Gent. Hij behoorde mogelijk tot een grote muzikale familie, aangezien andere musici met de namen d'Hondt, de Hondt en Canis actief waren in Gent, Kortrijk en andere plaatsen die verbonden waren met de Habsburgers in de 16e eeuw.
In 1542 kreeg Canis de opdracht om vier koorknapen vanuit de Lage Landen naar Spanje te brengen, de belangrijkste machtsbasis van keizer Karel V. Deze reis markeert zijn eerste gedocumenteerde betrokkenheid bij de Capilla Flamenca, de hofkapel van de keizer. De precieze positie van Canis in de kapel in de vroege jaren 1540 is niet vastgesteld, maar hij genoot een goede reputatie. In deze periode bleven de musici van de kapel zelden lang op één plek, ze reisden met de keizer mee. Hofdocumenten tonen aan dat Canis plaatsen als Utrecht en Augsburg bezocht en regelmatig onderscheidingen ontving.
Uiteindelijk werd Canis magister puerorum (knapenkoorleider) van de kapel, als opvolger van Nicolas Gombert. In deze functie was hij verantwoordelijk voor de muzikale en vocale vorming van de koorknapen, voor hun opvoeding en voor hun welvaren. Zo moest hij waken over hun kleding en zorgen voor kaarsenhouders, inkt en onderdak voor de knapen. Gombert was rond 1540 uit zijn functie ontheven, veroordeeld voor het misbruiken van een van de jongens onder zijn hoede en naar de galeien gestuurd voor dwangarbeid. Gedurende deze periode werd de kapel gereorganiseerd en de functie van kapelmeester werd samengevoegd met die van knapenkoorleider, waardoor Canis zowel Gombert als Thomas Crecquillon, de vorige kapelmeester, opvolgde.
De muziek van Canis begon te verschijnen in vooraanstaande publicaties, zoals die van Antonio Gardano en Pierre Attaingnant; het grootste deel van zijn muziek dateert uit de jaren 1542 tot 1558, de periode van zijn grootste activiteit aan het keizerlijke hof. Niet alles werd gepubliceerd en een deel is bewaard gebleven in manuscriptkopieën die in Duitsland of de Lage Landen zijn gemaakt.
Canis ontving talloze eerbewijzen: koninklijke prebenden, pensioenen, een apostolische zegen en hij werd abt van twee verschillende plaatsen: de Abdij van Middelburg en de Abdij van Floreffe. In 1555 ging hij met pensioen, precies een maand plaats voordat Karel V zijn macht in de Nederlanden overdroeg aan Filips II (15 oktober 1555). Dit betekende echter niet het einde van zijn muzikale carrière. Hij werd kapelaan en kanunnik in Kortrijk, respectievelijk in de Sint-Maartenkerk en de Onze Lieve Vrouwkerk. Hij stierf op 15 februari 1562 in Praag, dat destijds ook tot de Habsburgse domeinen behoorde.
Muziek en invloed Canis schreef zowel religieuze als wereldlijke vocale muziek. Er is geen instrumentale muziek van hem bewaard gebleven en er zijn ook geen concrete aanwijzingen dat hij zo'n werken geschreven zou hebben.
Er is een aanzienlijk oeuvre van Canis bewaard gebleven, waaronder twee missen, 35 motetten en 31 chansons. Drie van de motetten en twee chansons zijn pas (her)ontdekt in de jaren 90 van de 20e eeuw. De twee missen, Missa Pastores loquebantur en Missa super Salve celeberrima, zijn beide geschreven voor zes stemmen, terwijl de motetten en chansons allemaal variëren van drie tot zes stemmen.
De motetten van Canis zijn geschreven in de stijl van de Franco-Vlaamse componisten van na Josquin des Prez, waarbij een breed scala aan contrapuntische technieken met aanzienlijke vaardigheid wordt toegepast. Imitatie is vaak alomtegenwoordig en kan strikt of vrij zijn; het tijdsinterval tussen opeenvolgende stemmen in de imitatie kan opvallend kort of lang zijn. Canis streefde ook naar contrast door zijn contrapuntische technieken in opeenvolgende delen van dezelfde compositie te variëren en door melodielijnen te schrijven die varieerden van compact tot uitgesponnen.
In tegenstelling tot de uitgebreide polyfone procedures die hij in zijn geestelijke muziek gebruikte, vertonen Canis' chansons een mengeling van Nederlandse polyfonie en Franse, met name Parijse, eenvoud. In de jaren 1540 en 1550 werden er over het algemeen twee soorten chansons gecomponeerd: de Parijse, van componisten als Clément Janequin en Claudin de Sermisy, die doorgaans homofoon waren en geschreven in korte frasen, met slechts korte periodes van imitatie; en de Franco-Vlaamse, die meer polyfoon en imitatief was: de Franco-Vlaamse chansons waren verwant aan de geestelijke muziek van dezelfde componisten. Canis gebruikte enkele kenmerken van het Parijse chanson, waaronder homofonie, korte ritmische eenheden en cadentiële formules, en voegde deze toe aan een verder polyfoone structuur.
Sommige chansons van Canis maken gebruik van de cantus-firmus- techniek, waarbij Canis een of twee regels muziek uit een bestaand chanson neemt, waaronder voorbeelden van Janequin, Claudin de Sermisy en Gombert, en deze bewerkt in een contrapuntische textuur die sterk afwijkt van het origineel, maar met behoud van dezelfde tekst.
Canis en musica reservata Musica reservata is een vernieuwende praktijk die rond het midden van de 16e eeuw begon van muziek voor een zeer geleerd publiek, waarbij 'affect' in de tekstzetting, woordschildering en mogelijk chromaticisme een rol speelden. Cornelius Canis is een van de componisten die genoemd wordt als iemand die niet in deze stijl schreef. Kort voor het vertrek van Canis uit de keizerlijke kapel schreef de Beierse ambassadeur bij Karel V een brief aan zijn werkgever, hertog Albrecht V, waarin hij de term in ruime zin lijkt te gebruiken, ruwweg als "een nieuwe muziekstijl": "musica reservata zal nu nog modieuzer worden dan voorheen, [nadat Nicolas Payen Cornelius Canis opvolgt], aangezien Canis zich er niet mee kon verzoenen." Hij beschouwde Canis daarom als een componist in een conservatieve stijl. De datum van deze brief, 28 april 1555, is kort voordat Orlande de Lassus zich aansloot bij het muzikale genootschap van Albrecht V in München. Lassus was toen, en is nu nog steeds, de beroemdste beoefenaar van musica reservata.
Categorie:Renaissancecomponist Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken