Willem van den Arend (geboren te Utrecht (Nederland) op 19 februari 1875 en overleden te Carantec (Finistère) op 11 maart 1954, op 79-jarige leeftijd) was een Nederlands schilder, houtsnijder en etser.Geboorteakte van Willem van den Arend, Utrecht, 19 februari 1875, Open Archieven.Burgerlijke stand van de gemeente Carantec, overlijdensakte nr. 6, 11 maart 1954.Getty Research Institute, Union List of Artist Names (ULAN), lemma "Willem van den Arend". Van den Arend vestigde zich vanaf het begin van de jaren 1910 in Frankrijk en liet zich neer in Bretagne, waar hij een oeuvre voortbracht dat geïnspireerd was op de landschappen van de Trégor en op religieuze gebouwen."Willem van den Arend", Revue moderne des arts et de la vie, 30 januari 1922, Gallica.Mouez ar Vro, september 1920, Archives départementales du Finistère. Hij werkte onder meer samen met de schrijver Anatole Le Braz, voor wiens in 1928 verschenen werk Vieilles chapelles de Bretagne hij tweeëndertig originele houtsneden vervaardigde.Anatole Le Braz, Vieilles chapelles de Bretagne, Parijs, Albert Morancé, 1928.Répertoire d'art et d'archéologie, lemma nr. 664, "Quelques chapelles de vieille Bretagne, bois originaux de W. van den Arend", Gallica.Byblis, 1928.Joseph Ollivier, "Bibliographie d'Anatole Le Braz", Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest, dl. 38, nr. 2, 1928, blz. 315–384, Persée.

Biografie Afkomst en opleiding Willem van den Arend werd geboren uit het tweede huwelijk van Pieter van den Arend met Cornelia de Laat, in een welgestelde en bloeiende koopmansfamilie. Zijn vader, koopman eerst gevestigd te Rotterdam en later te Leicester, stichtte in 1863 de Koninklijke Nederlandse Sigarenfabriek en was betrokken bij de oprichting van de eerste tabaksplantages op Java en in Deli. Vanaf de jaren 1850 ontplooide hij daarnaast activiteiten op het gebied van reederij en koloniale handel.Stichting Nederlandse Tabakshistorie, lemma over Pieter van den Arend en de tabaksgerelateerde activiteiten van de familie, tabakshistorie.nl.

Hij studeerde in Nederland, Frankrijk, Italië en Spanje, en reisde in de loop van zijn opleiding door verscheidene andere landen.

Op trouwde Willem van den Arend te Den Haag met Maria Louise Osmania Lohmann, een Duitse afkomstig uit Wuppertal;Huwelijk van Willem van den Arend en Maria Louise Osmania Lohmann, Den Haag, 21 september 1898, Open Archieven. het echtpaar scheidde op te Egmond-Binnen.Echtscheiding van Willem van den Arend en Maria Louise Osmania Lohmann, Egmond-Binnen, 1 oktober 1913, Open Archieven. Uit dit huwelijk werden twee zonen geboren: Nicolaas Frederik Willem, geboren te Düsseldorf op en overleden te Semarang (Java) op ,Oorlogsgravenstichting, "Nicolaas Frederik Willem van den Arend". en Evert, geboren te Alkmaar op ,Geboorteakte van Evert van den Arend, Alkmaar, 1 september 1902, Open Archieven. alsook een dochter, Maria Louisa, geboren in 1912 te Amsterdam.. Op hertrouwde hij te Amsterdam met de gescheiden operazangeres Sophia Wilhelmina Jacoba Hermse,Huwelijk van Willem van den Arend en Sophia Wilhelmina Jacoba Hermse, Amsterdam, 19 februari 1915, Open Archieven. uit wie in datzelfde jaar een zoon werd geboren, G. Willem. Coret Genealogie, "Inschrijving Willem van den Arend & Sophia Hermse & Maria Louisa van den Arend & Govert Willem van den Arend, 1913, 's-Gravenhage", Open Archieven, geraadpleegd op 28 augustus 2026.

Vestiging in Frankrijk en artistieke activiteit in Bretagne miniatuur|Houtsnede uit 1922 met een voorstelling van de Bretonse volkszangeres en verteltraditie-draagster Maryvonne Le Flem. Een in verschenen lemma in de Revue moderne des arts et de la vie vermeldt dat W. van den Arend op dat moment al "bijna tien jaar" in Frankrijk woonachtig was, wat zijn vestiging in het land situeert in het begin van de jaren 1910. Het artikel presenteert hem als een kunstenaar die zowel schilderkunst, houtsnijkunst als etskunst beoefende, en wijst in het bijzonder op zijn werk als portrettist.

In het begin van de jaren 1920 omvat zijn artistieke productie verscheidene Bretonse onderwerpen. Hij exposeerde in de Salon d'Automne werken met Bretonse thema's, waaronder een portret van een "oude Bretonse vrouw" en een landschap getiteld Pin de Bretagne ("Bretonse den"). De criticus van de Revue moderne des arts et de la vie omschreef zijn kunst destijds als gekenmerkt door openhartigheid en oprechtheid, en benadrukte zijn vermogen om zich met gemak tussen verschillende genres te bewegen. Van den Arend wordt in 1920 te Carantec vermeld naar aanleiding van een kunsttentoonstelling in Morlaix, georganiseerd in het kader van een regionalistisch congres. Daar toonde hij onder meer olieverfportretten, landschappen en een grisaille met een voorstelling van Saint-Pol-de-Léon gezien vanuit Carantec. Hij ontving een eervolle vermelding voor schilderkunst. Het verslag in Mouez ar Vro benadrukt zijn belangstelling voor Bretagne en vergelijkt zijn behandeling van de landschappen rond Carantec met een "Vlaamse" schilderwijze.

Zijn prenten beelden met name de kustlijn, de landschappen van de Trégor en verscheidene Bretonse religieuze gebouwen uit. Het Rijksmuseum Amsterdam bewaart verscheidene van zijn houtsneden, waaronder twee werken getiteld Bretonse kust,Rijksmuseum, Bretonse kust, RP-P-1930-238.Rijksmuseum, Bretonse kust, RP-P-1930-239. Notre-Dame de Port-BlancRijksmuseum, Notre-Dame de Port-Blanc. en Landschap,Rijksmuseum, dossier "Willem van den Arend". alsmede een portret van Anatole Le Braz (1922, oplage van twaalf exemplaren), door het museum in 1930 verworven.Rijksmuseum, Anatole Le Braz, RP-P-1930-234, houtsnede, 1922, oplage van 12, verworven in 1930. In 1922 vervaardigde Van den Arend eveneens een gegraveerd portret van Maryvonne Le Flem.Wikimedia Commons, Maryvonne Le Flem, houtsnede van Willem van den Arend, 1922.Université Rennes 2, documentatie over Maryvonne Le Flem, toeschrijving van de gravure aan Willem van den Arend.

Zijn plaats binnen de Bretonse regionalistische kringen blijkt eveneens uit zijn correspondentie met Francis Even, medeoprichter in 1898 van de Union régionaliste bretonne. Drieëndertig brieven, gewisseld tussen beide mannen tussen 1925 en 1927, worden bewaard bij het Centre de recherche bretonne et celtique.Centre de recherche bretonne et celtique (CRBC), Brest, archief Francis Even, lemma. Te Carantec verkeerde hij eveneens in de kring van de schilder Charles de Kergariou, bijgenaamd Kerga.Laurent, S., Kerga (1899-1956), peintre de la baie de Morlaix : décor, illustration et œuvre de chevalet : unité d'une œuvre moderne en périphérie, proefschrift, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, theses.fr, blz. 35–50.

Samenwerking met Anatole Le Braz In 1928 verscheen te Parijs, bij Albert Morancé, Vieilles chapelles de Bretagne van Anatole Le Braz, een werk geïllustreerd met tweeëndertig originele houtsneden van Willem van den Arend.Anatole Le Braz, Vieilles chapelles de Bretagne, Parijs, Albert Morancé, 1928.Répertoire d'art et d'archéologie, lemma nr. 664, "Quelques chapelles de vieille Bretagne, bois originaux de W. van den Arend", Gallica.Byblis, 1928.Joseph Ollivier, "Bibliographie d'Anatole Le Braz", Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest, dl. 38, nr. 2, 1928, blz. 315–384, Persée. Het boek behoort tot de bibliofiele uitgaven waarin de schrijver werd verbonden met een kunstenaar die belast was met de grafische vertaling van zijn evocatie van de Bretonse kapellen. De gravures beelden onder meer Sainte-Barbe du Faouët, Notre-Dame de Callot, Notre-Dame de Kermaria, Saint-Hervé du Menez-Bré en Notre-Dame de Port-Blanc uit.Bibliothèque de l'Institut de documentation bretonne et européenne (IDBE), lemma "Vieilles chapelles de Bretagne".

Kritische ontvangst Het werk van Willem van den Arend kreeg een wisselend onthaal van de tijdgenoten. In 1920 prees het verslag van de tentoonstelling te Morlaix de sfeervolle weergave van zijn Bretonse landschappen. In 1922 loofde de Revue moderne des arts et de la vie de openhartigheid en oprechtheid van zijn kunst, alsook het gemak waarmee hij zich tussen verschillende genres bewoog. In 1928 daarentegen erkende de criticus van het tijdschrift L'Art et les Artistes weliswaar de kwaliteit van de vormgeving van het boek, maar achtte hij de houtsneden van Van den Arend te naïef van uitdrukking, gemeten aan de kwaliteit van de tekst van Le Braz.L'Art et les artistes, 1928, Gallica.

Laatste levensjaren (1930–1954) In 1930 kwamen verscheidene gravures van Willem van den Arend in de collecties van het Rijksmuseum Amsterdam terecht.Rijksmuseum (Amsterdam), kunstenaarsdossier "Willem van den Arend". Hij leefde bescheiden en ontving vanaf het einde van de jaren 1930 een maandelijkse ondersteuningstoelage van de Rijksdienst voor bijstand aan Nederlanders in nood in het buitenland.Nationaal Archief (Den Haag), archief 2.04.50, inventarisnummer 296, dossier betreffende de Nederlandse bijstand aan Willem van den Arend, link. Hij bleef als graveur en schilder werkzaam te Carantec tot aan zijn dood op 11 maart 1954.

Werken in openbare collecties miniatuur|Portret van Anatole Le Braz, houtsnede, 1922. Bewaard in het Rijksmuseum Amsterdam. Amsterdam, Rijksmuseum Amsterdam: Anatole Le Braz (1922), Bretonse kust (twee exemplaren), Landschap, Kinderkop,Rijksmuseum, Kinderkop. Notre-Dame de Port-Blanc. Quimper, Musée départemental breton: prent met een voorstelling van de Menez-Bré en Saint-Michel de Brasparts, in de Monts d'Arrée.Musée départemental breton, Quimper, lemma "Le Méné-Bré, Saint-Michel de Brasparts, monts d'Arrée".

Referenties

Zie ook

Bibliografie Anatole Le Braz, Vieilles chapelles de Bretagne, Parijs, Albert Morancé, 1928. Joseph Ollivier, "Bibliographie d'Anatole Le Braz", Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest, dl. 38, nr. 2, 1928, blz. 315–384.

Externe links

Categorie:Nederlands kunstschilder Categorie:Nederlands graveur Categorie:Persoon in de 20e eeuw