Alexander Alexandrovich Osmerkin (Russisch: Александр Александрович Осмеркин) (Elisavetgrad (nu Kropyvnytsky), 8 december 1892 – Moskou, 25 juni 1953) was een Russisch kunstschilder en theatervormgever. Veel van zijn werk werd beïnvloed door het kubisme en avant-garde.
Leven en werk Alexander Osmerkin werd geboren in Elisavetgrad (nu Kropyvnytskyi, Oekraïne) in het gezin van een postbeambte. Osmerkin werd opgevoed door zijn Oekraïense nanny, die uiteindelijk de rest van zijn leven bij hem bleef als zijn persoonlijke assistente. Hij kreeg zijn eerste tekenlessen aan de tekenafdeling van de Regionale Vakschool van Elisavetgrad onder de schilder Feodosy Kozachinskiy van Peredvizhnik. De broer van zijn vader was de beroemde architect Yakov Pauchenko. Het paleisachtige herenhuis dat Yakov Pauchenko liet bouwen voor de families Pauchenko-Osmerkin herbergt nu het Alexander Osmerkin Museum in Kropyvnytskyi. thumb|Alexander Osmerkin Museum in Kropyvnytsky
Van 1911 tot 1913 volgde Osmerkin lessen aan de Professionele Kunstacademie van Kiev, waar Aristarch Lentoelov eerder had gestudeerd. In Kiev ontmoette hij Alexandra Exter, die onlangs was teruggekeerd uit Parijs, waar ze een hechte band had opgebouwd met Pablo Picasso en Guillaume Apollinaire. Ook Oleksandr Bohomazov, Alexander Archipenko, Alexander Tyshler, Vadym Meller, Abraham Mintchine en andere avant-garde kunstenaars beïnvloedden zijn visie en stijl. Hoewel hij Paul Cézanne als zijn voornaamste inspiratiebron noemde, putte Osmerkin inspiratie uit vele bronnen en stijlen voordat hij zijn eigen stijl ontwikkelde. Hij wendde zich tot het fauvisme na het zien van werken van Henri Matisse, André Derain, Kees van Dongen, Othon Friesz en andere fauvisten. Hij bezocht Sint-Petersburg verschillende keren om kunst in musea te bestuderen en maakte ook talloze landschappen in zijn eigen stijl, waarbij hij klassieke stadsgezichten van Sint-Petersburg vermengde met zijn fauvistische toets. Uiteindelijk vestigde hij zich in Moskou en sloot hij zich aan bij de kunstenaarsstudio van Ilja Masjkov. Hij volgde zijn leraar en werd de jongste kunstenaar in de groep Ruiten Boer, die mede werd opgericht door Ilja Masjkov (secretaris), Pjotr Kontsjalovski (voorzitter), Aristarch Lentoelov (medeoprichter), Aleksander Koeprin (penningmeester, later voorzitter na Pjotr Kontsjalovski) en Vasili Rozjdestvenski (medeoprichter). Osmerkins band met de Ruiten Boer en Paul Cézanne duurde zijn hele leven voort en vormde de basis voor zijn vervolging als 'formalist' toen de campagne tegen 'formalisten' in de jaren 40 haar meest brute vorm aannam.Povelikhina Alla, Kovtun Evgeny. Russian pictorial signboard and avant-garde artists. Leningrad, Aurora Editions, 1991, . (Повелихина Алла, Ковтун Евгений. Русская живописная вывеска и художники авангарда. — Ленинград, издательство «Аврора», 1991, ). Pp.102-103.
Na de Oktoberrevolutie van 1917 Sinds 1918 werkte Osmerkin als hoogleraar kunst, eerst aan de VKhUTEMAS in Moskou. Hij doceerde samen met Wassily Kandinsky, totdat Kandinsky in december 1921 naar Duitsland vertrok om bij het Staatliches Bauhaus te werken. Daarna opende Osmerkin zijn eigen atelier en doceerde hij ook aan het Surikov Instituut voor Schone Kunsten in Moskou. Tot zijn kring behoorden de dichters Osip Mandelstam en Nadezhda Mandelstam, de schrijvers Osip Brik en Viktor Shklovsky, de actrice Alice Coonen van het Moskouse Kamertheater, evenals zijn collega-kunstenaars van de Ruiten Boer.Murina Elena. Early Avant-garde. Moscow, Galart Publishing House, 2008, (Мурина Елена. Ранний авангард. Москва, издательство Галарт, 2008, ). Pp.48-49.
In de jaren twintig en dertig van de vorige eeuw woonde en werkte Osmerkin vaak in Leningrad. Daar gaf hij, op uitnodiging van Isaak Brodski, les aan de Keizerlijke Academie van Kunsten op het eiland Vasilevsky. In 1927 werd zijn schilderij "Rode Garde in het Winterpaleis", ook bekend als "De overname van het Winterpaleis", opgenomen in de permanente collectie van het Staats Russisch Museum in Leningrad. In 1927 nam Osmerkin deel aan de grote kunsttentoonstelling in het Staats Russisch Museum, waar zijn werken werden tentoongesteld naast die van Marc Chagall, David Burlyuk, Natalia Goncharova, Michail Larionov, Wassily Kandinsky, Robert Falk, Kuzma Petrov-Vodkin, Pjotr Konchalovsky en andere meesters van de Russische kunst. In 1937 ontwierp hij het decor voor Poesjkins toneelstuk "Mozart en Salieri" in het Bolsjoj Dramatheater.“Alexander Osmerkin. Reflections on Art. Letters. Criticism. Memories of Contemporaries.” Moscow, “Soviet Artist” Publishing House, 1981 (“Александр Осмеркин. Размышления об искусстве. Письма. Критика. Воспоминания современников”. Москва, издательство “Советский художник”, 1981). Pp.102-105.
Onder Stalin Osmerkin, als een zeer originele kunstenaar die bijdroeg aan de ontwikkeling van de Russische avant-garde, liep het risico het slachtoffer te worden van de Sovjet-autoriteiten onder Jozef Stalin. Hij was getuige van de vernietiging van privécollecties, zelfs van sommige musea en bibliotheken. Osmerkin overleefde de eerste golf van vervolging van Russische intellectuelen. Hij was emotioneel diepbedroefd door de arrestatie en dood van zijn vriend Osip Mandelstam in 1938. Gedurende de jaren 40 en 50 onderhield Osmerkin een voortdurende vriendschap met de dichteres Anna Achmatova, die ook als politiek dissident werd beschouwd.Gromov, Evgeniy Sergeevich. Stalin: power and art. Moscow, publishing house "Respublika", 1998, (Громов, Евгений Сергеевич. Сталин: власть и искусство. Москва, издательство "Республика", 1998, ). Pp.41-43.
In 1946 begon de Sovjet-Communistische Partij aanvallen op vele intellectuelen en kunstenaars die zij beschuldigde van "slaafsheid aan het Westen en de westerse levenswijze" en "kosmopolitisme". Samen met andere slachtoffers van dergelijke aanvallen, zoals Anna Achmatova en Michail Zosjtsjenko, werd Osmerkin beschuldigd van Russisch formalisme en het verspreiden van westerse invloed op de Sovjetkunst door zijn verering van Paul Cézanne, Henri Matisse en andere "decadente burgerlijke schilders".The History of Soviet political censorship: Documents and commentaries / Compiled by Goryaeva, Tatyana Mikhailovna. Moscow, Russian Political Encyclopedia Publishing House, 1997, . (История советской политической цензуры: Документы и комментарии / Составитель Горяева, Татьяна Михайловна. Москва, издательство “Российская политическая энциклопедия”, 1997, ). Pp.62-63 .
In maart 1948 vond een bijeenkomst van de Moskouse Unie van Schilders plaats om de resolutie van het Politbureau "Over de opera 'De Grote Vriendschap'" te bespreken. Pjotr Sysoev, lid van de Commissie voor Kunsten onder de Raad van Ministers van de USSR en hoofdredacteur van het tijdschrift "Iskusstvo", beschuldigde de formalisten ervan "de tradities van de klassieke Russische schilderkunst van 'Peredvizhniki' in diskrediet te brengen door ze te contrasteren met de zogenaamd vooruitstrevende Franse school van Cézanne en Matisse". Vervolgens beschuldigde hij Alexander Osmerkin er rechtstreeks van dat "zijn studenten aan het Surikov Instituut besmet waren met het 'Cézannisme', dat Osmerkin predikte en promootte". Alexander Osmerkin werd onmiddellijk geschorst als docent en verloor zijn baan en inkomen. Pjotr Sysoev beschuldigde Alexander Shevchenko er ook van Paul Cézanne in het geheim te promoten, ondanks het duidelijke partijverbod hiertegen. Omdat Shevchenko op dat moment echter al ernstig ziek was en vier maanden later overleed, was er te weinig tijd om actie te ondernemen. hem.Fateev A. V. The Image of the Enemy in Soviet Propaganda. 1945-1954. Moscow, IRI RAS Publishing House, 1999. (Фатеев А. В. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг. Москва, издательство «ИРИ РАН», 1999). Pp.162-163.
Omdat Osmerkin volledig verboden was om les te geven en zijn werk tentoon te stellen, zat hij zonder inkomen. Hij kon ternauwernood overleven omdat zijn vrouw Nadezhda Navrotzkaya (1913-1999) architect was en hem kon onderhouden, waardoor hij niet in de problemen kwam en niet bang was voor een mogelijke arrestatie, die op sommige momenten imminent leek.Fateev A. V. The Image of the Enemy in Soviet Propaganda. 1945-1954. Moscow, IRI RAS Publishing House, 1999. (Фатеев А. В. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг. Москва, издательство «ИРИ РАН», 1999). Pp.163-164.
Tijdens zijn laatste jaren was Osmerkin volledig afgesneden van het Sovjet-openbare leven en werd hij een ondergrondse kunstenaar die zich uitte in de schilderkunst. Het werd hem "sterk aangeraden" om zelfs niet in Moskou of Leningrad in het openbaar te verschijnen, dus koos hij ervoor zich terug te trekken in een afgelegen datsja in de buurt van Zagorsk, waar hij af en toe landschappen schilderde. Hij leed onder armoede, het gebrek aan boeken van Alexander Poesjkin, die hij bewonderde en uit zijn hoofd kende maar die hij moest verkopen om brood te kunnen betalen, en een verslechterende gezondheid.Pimenov, Revolt Ivanovich. "Memories". Moscow, Panorama Publishing House, 1996. (Пименов, Револьт Иванович. "Воспоминания". Москва, издательство "Панорама", 1996). Pp.136-137.
Hij overleed op 25 juni 1953, op slechts 61-jarige leeftijd, terwijl hij werkte aan een landschapsschilderij in de omgeving van Zagorsk in de regio Moskou. Alexander Osmerkin werd begraven op de begraafplaats Vagankovo in Moskou.
Galerij
Literatuur Alexandra Schatskikh. Unovis: Epicenter of a New World. The Great Utopia. The Russian and Soviet Avant-Garde 1915-1932. - Solomon Guggenheim Museum, 1992, State Tretiakov Gallery, State Russian Museum, Schirn Kunsthalle, Frankfurt. Gray Camilla. The Russian Experiment in Art 1863-1922 / Revised and enlarged edition by Marian Burleigh-Motley. - London: Thames and Hudson, 1986, . Kovalenko, G.F. (ed.) The Russian Avant-Garde of 1910-1920 and Issues of Expressionism. Moscow: ”Nauka” Publishing House, 2003. Larissa A. Zhadowa. Suche und Experiment. Russische und sowjetische Kunst 1910 bis 1930, VEB Verlag der Kunst, Dresden, 1978 The Authorities and the Artistic Intelligentsia. Documents of the Central Committee of the RCP(b)-VKP(b), VChK-OGPU-NKVD on cultural policy. 1917-1953 / Compiled by A. Artizov, O. Naumov. Moscow, MFD Publishing House, 1999, . (Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б)-ВКП(б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике. 1917-1953 / Сост. А. Артизов, О. Наумов. Москва, издательство “МФД”, 1999. — ) Анисимов, Евгений Викторович.. «Письмо турецкому султану. Образы России глазами историка.». Санкт-Петербург, издательство «Арка», 2013 год.
Externe links Osmerkin Museum Biography Biography E.K. Osmerkina-Galperina Osmerkin (Таким был Осмеркин)
Categorie:Russisch kunstschilder Categorie:Kunstschilder van het kubisme